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現代小戲《老鄰居》的“四感”特點

發布時間:2018-12-7 來源:湖南省藝術研究院 閱讀:

      湘鄉市花鼓戲劇團有限公司的現代小戲《老鄰居》,參加了第六屆湖南藝術節新創現實題材小戲展演。該劇短小精悍、意味悠長,聚焦主題、意境優美;從不同側面,體現了時代特征和藝術特點,贏得了觀眾的陣陣掌聲和熱情禮贊。

鮮明的時代主題——現實感

      “小康不小康,關鍵在老鄉”,這是習近平總書記常說的一句話,習近平精準脫貧思想是中國政府當前和今后一個時期關于貧困治理的指導性思想。該劇的主題正是貫徹了這一重要思想,具有深刻的現實意義,讓觀眾有了現實感。

      “文章合為時而著,歌詩合為事而作”,戲劇亦是如此。劇中主要人物共產黨員、養豬大戶丁大海依靠科學養豬致富,在他的引領下,全村大力發展生豬生產,形成了產業化和規模化;丁大海因此被村民推選為村主任。作為在打贏脫貧攻堅戰中處于最前沿陣地的村主任,更有責任打得“精”“準”“真”,一個“都不能落下”。該劇明里是鄰里矛盾糾紛的解決,實際是精準脫貧政策的落地,它瞄準了精準脫貧這個時代主題,并在此基礎上展開戲劇情節,具有指導意義和現實情感。

激烈的矛盾沖突——真實感

      丁大海的老同學、老鄰居雷富貴,因腿殘只能靠補鞋的微薄收入維持生計,是全村唯一的貧困戶。這是丁大海作為老鄰居、老同學的一塊心病,亦是他作為村主任在精準脫貧工作中的一件大事,他多次上門想在養豬業上幫雷富貴家一把。然而,雙方女主人恰恰曾在養豬之事上結怨,給丁大海的脫貧工作帶來了一定難度。之前,雷富貴的老婆九英“潑婦”多事,因嫌鄰居養豬尿騷屎臭,曾投毒放藥想毒死鄰居豬崽,造成了鄰居丁大海家不得不搬遷他處。丁大海的老婆辣妹潑辣不怕事,當九英求富心切,“逼著”雷富貴出面上門求助時,心懷舊怨,不顧曾是鄰居之情,狠心地拒人千里,百般阻攔;進得家門后,毫不留情,百般刁難,讓雷富貴夫婦難堪。如此一來,為難了負有責任心、擔當精神的共產黨員、村主任丁大海和身有殘疾然而懂得自重、自尊的雷富貴。

      在丁家,九英與辣妹因以前的鄰里糾葛和今后扶持養豬之事,發生了一系列矛盾沖突。曾經多事的九英為了養豬,為了改變貧困狀況,耐著性子任憑辣妹刁蠻,化為了繞指柔,充分表現了農村婦女忍辱負重的典型性格。愛面子的雷富貴在妻子九英倍受辣妹責難的情況下,也擔心丁大海為難,要求九英離開丁家,避免沖突升級,凸顯了農民的憨厚、純樸、善良品性。辣妹猶記當年九英在為鄰居時的那股潑婦勁,特別懷恨因九英投毒不得不舉家易地搬遷之事。農民有著與生俱來依戀家園的情結,在一般情況下,是不會輕易搬遷的,也難怪辣妹對“潑婦”的到來極盡刁難之能事,特別是用掃帚趕雞指桑罵槐的情節,顯現了農村婦女的“辣味”和耿直性格。丁大海則處于三難境地:作為丈夫,他理解妻子的發泄,九英以前的做法的確有些過分;作為一名共產黨員、村主任不能讓辣妹胡來,精準脫貧是他的職責;作為老鄰居、老同學不得不幫人家一把,“親愿親好、鄰愿鄰安”是中華民族的傳統美德。在此情況下,丁大海拋棄個人恩怨,以黨性原則、責任擔當,以同學情誼、鄰里情分,化解矛盾、消除恩怨,同走致富路。

      當丁大海將兩萬元啟動資金借給九英時,戲劇的矛盾沖突達到了高潮。辣妹從九英手中將錢奪回來,指著丁大海怒目橫眉:“你隨便幫哪個都要得,就是不能幫他們。”繼而辣妹將錢丟在桌上“好!我今天就把錢放在咯里,我看你們哪個敢拿?!”辣妹的雷霆之怒,不但充分表現了辣妹“辣”勁十足,也讓雷富貴夫婦無地自容,丁大海進退兩難。

      一片鑰匙開一把鎖。丁大海深知妻子雖“辣”,但還是有其優點——講情義、重情感。丁大海聲情并茂的一段唱詞從同學情誼、學校運動會獲獎到共同致富奔小康,唱出了真情實感,唱出了共同心聲,更暗示了只有“強帶弱”才能“帶出”感情、“帶出”境界、“帶出”收獲;因而深深地打動了辣妹的心,觸發了心底的善良。最后,辣妹不但思想通了,還能為借給九英兩萬元養豬啟動資金不夠著想。

      在劇末,該劇還設計了一個矛盾沖突,使戲劇再起波瀾——辣妹擔心“一個聽不得豬崽仔叫的人也想喂豬,我就怕這錢打水漂”,叫九英將豬仔“把它捉住,捧在手里,抱在懷里”。俗話說“要賺畜生錢,得與畜生眠”。這既是辣妹對九英“從前最怕豬崽叫”養豬誠意的考驗,也是對村主任丈夫丁大海精準脫貧工作的放心;既表現了辣妹“辣勁”未盡,也體現了中國傳統女性吃苦耐勞的精神品質。

      “文藝只有植根現實生活、緊跟時代潮流,才能發展繁榮;只有順應人民意愿、反映人民關切,才能充滿活力。”該劇設計的激烈矛盾沖突,在農村帶有普遍性,也有其特殊性,讓觀眾感覺到了戲劇的真實性;九英和辣妹具有代表性的兩位農村婦女典型性格的發展變化,讓人物性格內核彰明較著,也讓小戲富有強烈的戲劇性。同時,也給我們如何做好農民群眾思想工作以啟示:只要動之以情,曉之以理,什么復雜的問題都能解決,什么難解的心結都能打開。因為,在農民群眾的骨子里,永遠有一顆純樸善良的心。

個性的戲劇語言——親切感

      個性化語言,是刻畫人物達到合理性、真實性的重要手段。該劇的人物語言符合并表現了人物的身份、性格;做到了什么人說什么話,聽其聲便知其人。如在起幕時,九英將雷富貴補好的鞋子丟得老遠,雷富貴出場跛著腳邊走邊可憐地道:“哎呀!堂客哎,咯可是我們的飯碗啦!”刻畫了雷富貴因身殘而自知、誠實而懼內;也反襯了九英的蠻橫霸道、不顧情面,將兩種截然不同的人物性格展現在觀眾面前,讓該劇一開幕就揪住了觀眾的心。如辣妹諷刺九英想喂豬的唱詞:“你生得嫩,長得俏,金枝玉葉怎能受煎熬?”辣妹的尖銳刻薄,不但表現了她對九英過去因養豬嫌惡和投毒之事一直耿耿于懷的內心,也讓觀眾對辣妹人物性格有了深刻認識。諸如這樣的個性化語言在多處出現,充分表達了人物的內心世界。

      富于動作語言。如當雷富貴夫婦在丁大海的示意下來到丁家后,丁大海讓九英落座,在九英就座之際,辣妹突然將凳子拖開,九英一屁股跌倒在地上,并說“我這凳上有豬屎,不弄臟了貴人的衣服?”該動作語言的出現,為后來矛盾升級做了很好的鋪墊。這些動作語言起到了推動或暗示故事情節發展的作用,是人物性格在情節發展中內在力的體現;通過動作語言,將人物關系、戲劇情節不斷向前推進。

      潛臺詞也很豐富。如丁大海向雷富貴夫婦表達幫助脫貧致富的決心時的唱詞:“竹排也能經風浪,何懼灘險水又長?”既充分體現了該劇的語言魅力,又能通過它,感受人物豐富的內心世界。

      與此同時,該劇在音樂上有其特點——不落俗套,創新發展,雅俗共賞。該劇將傳統花鼓戲曲與人民群眾喜愛的音樂相結合,形成了獨具一格的戲劇音樂,使之在戲劇表演語言中不僅傳達了人物情感,而且推動了情節發展;利用情感渲染、形象塑造、氛圍烘托,提高了戲劇表演藝術張力。

      “文藝的一切創新,歸根到底都是直接或間接來源于人民。”《老鄰居》編劇李國標、導演劉利紅,為湖北省仙桃市花鼓戲劇團人,他們常年與基層群眾打交道,感受人民群眾的喜怒哀樂,熟知人民群眾的語言特征、行為習慣。湘鄉市花鼓戲劇團有限公司曾兩度榮獲中宣部、文化部等八部委授予的“服務農民、服務基層”先進集體;公司演員在農村大地留下深深足印,懂得如何為人民群眾演戲,如何為人民群眾演好戲。作曲曹建新,為湘鄉市花鼓戲劇團有限公司總經理,經常帶隊在農村演出;同時,時常深入基層采風,對基層群眾喜歡什么樣的戲劇音樂很有研究,在該劇中表現了自身風格的特色音樂。因而,《老鄰居》富有芬芳的鄉土氣息和濃郁的草根味,讓觀眾有一種熟悉感、親切感、參與觀。

清晰的舞臺設計——明快感

      該劇舞臺背景為藍天白云、美麗村莊、油菜花海,充分展現了在建設全面小康社會進程中,中國新農村的壯麗圖景,預示了新時代中國特色社會主義新農村的美好未來。在寫實布景中,運用了真假透視和平面與立體相結合的方法制景,達到了在有限的舞臺空間里,創造無限深遠的空間效果。同時,運用不同的材料表現某些景物的質感,有以假亂真的藝術效果。燈光、化妝、服裝、道具等舞臺設計綜合塑造了演出外部形象,充分幫助了演員表演,揭示了劇本的深層內涵。舞臺設計簡潔明了,不拖泥帶水,讓觀眾有明快感、舒爽感。

     “精品之所以‘精’,就在于其思想精深,藝術精湛、制作精良。”《老鄰居》并非臻善臻美,還有值得錘煉和提升的地方,但瑕不掩瑜,不失為人民群眾喜愛的精品力作。

文/袁紹恒


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